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William Hatherell
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William Hatherell

    Illustration

Die Illustrationen in Büchern und Geschichten sind die bildliche Darstellung der Vorstellung des Schriftstellers. Sie begleiten den Leser in eine Welt der Fantasie oder unterstreichen die Geschehnisse der Welt in ihrer Aussagekraft. Bereits im 18. Jahrhundert kam der Wunsch der bürgerlichen Gesellschaft auf, die Welt der Bücher und Magazine mit Illustrationen zu ergänzen. Mit diesem Wunsch beginnt die kulturgeschichtliche Entwicklung der Literaturillustration. Eine Form der Kunst, die zum Alltäglichen wurde. Eine Kunstform, die bis zur Arts-and-Craft-Bewegung in der Mitte des 19. Jahrhunderts eher als Handwerk, denn als Kunst betrachtet wurde. Die Arts-and-Craft-Bewegung suchte in Zeiten der fortschreitenden Industrialisierung nach der natürlichen Schönheit der Dinge und der Ästhetik des Handwerks. Die Maler William Morris und John Ruskin begannen eine Verbindung aus Kunst, Gesellschaft und der Produktion zu schaffen. Das Buch rückte in den Mittelpunkt und es begann die Zeit der kunstvoll illustrierten Verlagsausgaben.

Zur Geburt von William Hatherell wurde das englische Königreich von Victoria geführt. Eine Regentin, die eine für den Fortschritt stand und England zum Mittelpunkt der Industrialisierung machte. In der Kunst erwachte ein Gegenpol. Es entwickelte sich eine Sehnsucht nach Zauberwesen und fantastischen Welten, die sich in den sagenumwobenen Geschichten von König Artus und in Shakespeares Romanhelden umsetzen ließ. Der Künstler Hatherell verlor sich in diesem Zauber. Oft mussten seine Modelle stundenlang in seinem Hof posieren, bis er die Aussage seines Werkes eingefangen hatte. Unabhängig davon, ob Julia auf dem Balkon wartete oder aktuelle Ereignisse durch eine Illustration verdeutlicht werden sollte. Hatherell ließ sich nicht treiben und setzte seine Ansprüche an die Kunst konsequent um. Entgegen der Meinung seiner Zeitgenossen und die seiner Auftraggeber stellte der Künstler nicht die Produktivität und den Gewinn über die Ästhetik.

Der Zeitgeist und der Stand der Technik nahmen den Werken Hatherells viel von seiner ursprünglichen Qualität. Das Papier, die Tinte und letztlich die Druckqualität machten aus der großen Kunst ein minderwertiges Konsumprodukt. Für das lesende Publikum blieben die feinen Schattierungen und ausdrucksstarken Gesten der Figuren in Williams Werken verborgen. Böse Zungen waren der Meinung, dass die bürgerliche Gesellschaft ohnehin keine Qualität erkennen würde. Grobe Abbildungen, fern von der künstlerischen Sensibilität Hatherells, seien völlig ausreichend für das konsumierende Bürgertum. Hatherell akzeptierte die Diskrepanz zwischen seinem Werk und dem gedruckten Ergebnis. Der Künstler setzte seine Arbeit unbeirrt fort, wohl wissend, dass seine Betrachter nie die wirkliche Kunst sehen können, die in seinen Werken steckt. Moderne Technik lässt die Illustrationen von William neu erstrahlen und lässt ihm die künstlerische Ehre zuteilwerden, die ihm früher verwehrt wurde. Vielleicht hat Hatherell an einem langen Nachmittag in seinem Hof einmal gedacht, dass niemand den Unterschied je merken würde. Nur wenige Generationen später ist es jedoch so weit und die Schönheit der Originalbilder wird authentisch repliziert.

William Hatherell

    Illustration

Die Illustrationen in Büchern und Geschichten sind die bildliche Darstellung der Vorstellung des Schriftstellers. Sie begleiten den Leser in eine Welt der Fantasie oder unterstreichen die Geschehnisse der Welt in ihrer Aussagekraft. Bereits im 18. Jahrhundert kam der Wunsch der bürgerlichen Gesellschaft auf, die Welt der Bücher und Magazine mit Illustrationen zu ergänzen. Mit diesem Wunsch beginnt die kulturgeschichtliche Entwicklung der Literaturillustration. Eine Form der Kunst, die zum Alltäglichen wurde. Eine Kunstform, die bis zur Arts-and-Craft-Bewegung in der Mitte des 19. Jahrhunderts eher als Handwerk, denn als Kunst betrachtet wurde. Die Arts-and-Craft-Bewegung suchte in Zeiten der fortschreitenden Industrialisierung nach der natürlichen Schönheit der Dinge und der Ästhetik des Handwerks. Die Maler William Morris und John Ruskin begannen eine Verbindung aus Kunst, Gesellschaft und der Produktion zu schaffen. Das Buch rückte in den Mittelpunkt und es begann die Zeit der kunstvoll illustrierten Verlagsausgaben.

Zur Geburt von William Hatherell wurde das englische Königreich von Victoria geführt. Eine Regentin, die eine für den Fortschritt stand und England zum Mittelpunkt der Industrialisierung machte. In der Kunst erwachte ein Gegenpol. Es entwickelte sich eine Sehnsucht nach Zauberwesen und fantastischen Welten, die sich in den sagenumwobenen Geschichten von König Artus und in Shakespeares Romanhelden umsetzen ließ. Der Künstler Hatherell verlor sich in diesem Zauber. Oft mussten seine Modelle stundenlang in seinem Hof posieren, bis er die Aussage seines Werkes eingefangen hatte. Unabhängig davon, ob Julia auf dem Balkon wartete oder aktuelle Ereignisse durch eine Illustration verdeutlicht werden sollte. Hatherell ließ sich nicht treiben und setzte seine Ansprüche an die Kunst konsequent um. Entgegen der Meinung seiner Zeitgenossen und die seiner Auftraggeber stellte der Künstler nicht die Produktivität und den Gewinn über die Ästhetik.

Der Zeitgeist und der Stand der Technik nahmen den Werken Hatherells viel von seiner ursprünglichen Qualität. Das Papier, die Tinte und letztlich die Druckqualität machten aus der großen Kunst ein minderwertiges Konsumprodukt. Für das lesende Publikum blieben die feinen Schattierungen und ausdrucksstarken Gesten der Figuren in Williams Werken verborgen. Böse Zungen waren der Meinung, dass die bürgerliche Gesellschaft ohnehin keine Qualität erkennen würde. Grobe Abbildungen, fern von der künstlerischen Sensibilität Hatherells, seien völlig ausreichend für das konsumierende Bürgertum. Hatherell akzeptierte die Diskrepanz zwischen seinem Werk und dem gedruckten Ergebnis. Der Künstler setzte seine Arbeit unbeirrt fort, wohl wissend, dass seine Betrachter nie die wirkliche Kunst sehen können, die in seinen Werken steckt. Moderne Technik lässt die Illustrationen von William neu erstrahlen und lässt ihm die künstlerische Ehre zuteilwerden, die ihm früher verwehrt wurde. Vielleicht hat Hatherell an einem langen Nachmittag in seinem Hof einmal gedacht, dass niemand den Unterschied je merken würde. Nur wenige Generationen später ist es jedoch so weit und die Schönheit der Originalbilder wird authentisch repliziert.

Kunstwerke von William Hatherell

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William Hatherell
The Knighting of Galahad, illust...
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William Hatherell
John looking upon Jesus as he wa...
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William Hatherell
'Mafeking: The Wolf That Never S...
1901 |

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William Hatherell
The greatest Englishman (William...
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William Hatherell
Christ and the woman of Samaria,...
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William Hatherell
'The heroine of Fifty Years Ago:...
1904 | Lithographie

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William Hatherell
Then came Jesus and stood in the...
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William Hatherell
'I am Edward, King of England'
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Peter and John healing the lame ...
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William Hatherell
Moses striking the rock, from Th...
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William Hatherell
Romeo and Juliet, Act V Scene 4 ...
Undatiert | Aquarell auf Papier

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William Hatherell
Abraham offering Isaac, from The...
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William Hatherell
The Rescue of Queen Guenevere by...
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William Hatherell
Saul and David, from The Bible S...
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William Hatherell
King Arthur is proffered sword E...
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William Hatherell
Eleanor Cobham refused sanctuary...
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William Hatherell
Galahad sees the Grail, illustra...
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William Hatherell
Paul and Silas in prison, from T...
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William Hatherell
The Studio, 1896
1896 |

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William Hatherell
Romeo in Friar Laurence"s Cell, ...
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William Hatherell
'The little Prince of Poverty pa...
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Shakespeare gives a penny to a b...
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William Hatherell
The little maid servant of Naama...
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William Hatherell
Arthur as babe being handed to M...
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William Hatherell
The voice of one crying in the w...
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William Hatherell
Portrait of Emily Hatherell, the...
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Shakespeare watches a bear on it...
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William Hatherell
'I forbid you to set the crown o...
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Shakespeare buys a volume at a b...
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Pharaoh tells his dream to the w...
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One shaft, falling from heaven, ...
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William Hatherell
'Loose thy hold from the boy, go...
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The raising of Lazarus, from The...
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'The two went and stood side by ...
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Shakespeare calls in a the Heral...
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William Hatherell
Galahad comes to Court, illustra...
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William Hatherell
Mungo Park' s last stand against...
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William Hatherell
The Return of Queen Guenevere an...
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Shakespeare notes the foolish fa...
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Tess of the D'Urbervilles or, Th...
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Christ walking on the sea, from ...
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William Hatherell
Paul before Agrippa, from The Bi...
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The finding of Moses, from The B...
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En Route for the Gold Fields, Au...
1887 | Gravur

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William Hatherell
 
1890 |

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Shakespeare removes his hat as h...
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Shakespeare sees a party of appr...
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William Hatherell
The Passing of Arthur, illustrat...
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William Hatherell
Scenes of poignant joy and patho...
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William Hatherell
Shakespeare buys an orange from ...
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William Hatherell
Shakespeare watching children pl...
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Alma Tademas Former Studio, 1890
1890 |

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Hindus bringing cotton through t...
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Elizabeth Bay, Sydney, 19th cent...
18. Jahrhundert | Gravur

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The Emperor Theodore granting an...
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Shakespeare listens to the balla...
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Crossing the Brook (watercolor o...
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Interior of St. Albans Church, H...
1875 | Gravur

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An Elizabethan Traffic Jam (penc...
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William Hatherell
A Quiet Spot
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William Hatherell
A Study of Strategy - Stage VI c...
1920 |

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