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Post-Impressionismus: Neue Wege jenseits des Lichts

Nach 1886 führen Cézanne, van Gogh und Gauguin den Impressionismus jeder auf eigene Weise weiter: mit klareren Umrissen und kräftigerer Farbe, die mehr ausdrücken sollen als den Augenblick.


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Post-Impressionismus: Neue Wege jenseits des Lichts

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Die großen Einzelgänger um 1890

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Post-Impressionismus: 59 Künstler gefunden

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Post-Impressionismus

Mit der letzten Gruppenausstellung von 1886 endete der Impressionismus als gemeinsame Sache, und was folgte, war keine Schule, sondern ein Auseinandergehen. Wer nun eigene Wege suchte, nahm die aufgehellte Palette und die Freiheit des Sujets mit, hielt aber den flüchtigen Eindruck nicht mehr für das letzte Wort. Aufbau, Fläche und Ausdruck rückten an dessen Stelle.

Paul Cézanne baute in Aix-en-Provence die Landschaft aus Farbflächen neu auf und malte die Montagne Sainte-Victoire in immer neuen Fassungen, geduldig wie ein Forscher; Vincent van Gogh steigerte nach seinem Umzug nach Arles 1888 Farbe und Strich zu Trägern innerer Spannung. Und Paul Gauguin suchte das Einfache, erst in der Bretagne, ab 1891 auf Tahiti, mit flächigen, konturierten Farbzonen, die mehr behaupten als beschreiben.

Um diese drei gruppiert sich ein weites Feld. Henri de Toulouse-Lautrec brachte das Nachtleben von Montmartre auf Plakate, deren Flächigkeit vom japanischen Holzschnitt gelernt hatte. Pierre Bonnard übersetzte dieselbe Lektion ins Interieur, Félix Vallotton in den Holzschnitt. Daneben stand mit Henri Rousseau ein Autodidakt, dessen Bilder keiner Richtung gehorchten. Ihren Namen bekam diese Vielfalt erst im Rückblick: 1910 stellte der Londoner Kritiker Roger Fry sie in einer Ausstellung als Post-Impressionisten zusammen, und das Etikett blieb.

Post-Impressionismus

Mit der letzten Gruppenausstellung von 1886 endete der Impressionismus als gemeinsame Sache, und was folgte, war keine Schule, sondern ein Auseinandergehen. Wer nun eigene Wege suchte, nahm die aufgehellte Palette und die Freiheit des Sujets mit, hielt aber den flüchtigen Eindruck nicht mehr für das letzte Wort. Aufbau, Fläche und Ausdruck rückten an dessen Stelle.

Paul Cézanne baute in Aix-en-Provence die Landschaft aus Farbflächen neu auf und malte die Montagne Sainte-Victoire in immer neuen Fassungen, geduldig wie ein Forscher; Vincent van Gogh steigerte nach seinem Umzug nach Arles 1888 Farbe und Strich zu Trägern innerer Spannung. Und Paul Gauguin suchte das Einfache, erst in der Bretagne, ab 1891 auf Tahiti, mit flächigen, konturierten Farbzonen, die mehr behaupten als beschreiben.

Um diese drei gruppiert sich ein weites Feld. Henri de Toulouse-Lautrec brachte das Nachtleben von Montmartre auf Plakate, deren Flächigkeit vom japanischen Holzschnitt gelernt hatte. Pierre Bonnard übersetzte dieselbe Lektion ins Interieur, Félix Vallotton in den Holzschnitt. Daneben stand mit Henri Rousseau ein Autodidakt, dessen Bilder keiner Richtung gehorchten. Ihren Namen bekam diese Vielfalt erst im Rückblick: 1910 stellte der Londoner Kritiker Roger Fry sie in einer Ausstellung als Post-Impressionisten zusammen, und das Etikett blieb.


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Die Personalisierung Ihres Kunstdrucks bei Meisterdrucke ist einfach und intuitiv: Wählen Sie einen Bilderrahmen, bestimmen Sie die Bildgröße, entscheiden Sie sich für ein Druckmedium und ergänzen Sie je nach Ausführung eine passende Verglasung oder einen Keilrahmen. Darüber hinaus stehen Ihnen weitere Gestaltungsmöglichkeiten wie Passepartouts, Filets und Abstandhalter zur Verfügung. Bei Fragen ist unser Kundenservice gerne für Sie da.

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