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William Crimea Simpson
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William Crimea Simpson

William Crimea Simpson

Kunst kann Geschichte ändern, in dem sie die Öffentlichkeit mit der Realität konfrontiert. Ein Beispiel ist das Werk von William Simpson. Gemeinsam mit dem Times-Korrespondenten William Howard Russel und Thomas Chenery trugen die Lithografien von William Simpson aus dem Krimkrieg (1853- 56) zu einer Neubewertung des modernen Krieges in der europäischen Öffentlichkeit bei. Das Britische Empire und Frankreich versuchten als Verbündete des verfallenden Osmanischen Reiches, die kontinentale Expansion Russlands aufzuhalten und verwickelten sich in einen der blutigsten Kolonialkriege des 19. Jahrhunderts. Seit dem Sieg über Napoleon waren die britischen Truppen nicht mehr in einen derartigen Krieg engagiert und es zeigten sich erhebliche Schwächen in der Organisation des Nachschubs und der Versorgung der Truppen mithilfe moderner logistischer Instrumente. Während der ersten Schlachten errang das britische Expeditionscorps zwar Siege gegen die zaristische Armee, aber zeigte sich außerstande die Verletzten der Materialschlachten angemessen zu behandeln. Viele Soldaten starben während, des teilweise wochenlangen Transports in das zentrale Militärkrankenhaus.

William Simpson begleitete und dokumentierte das Versagen und das Missmanagement der britischen Militärführung und sorgte mit den Kommentaren der Times-Journalisten für eine Wendung in der öffentlichen Meinung. Dabei war die Karriere von Simpson alles andere als vorgezeichnet. In Glasgow geboren, begann er erst mit 11 Jahren mit einer Schulausbildung. Mit Disziplin und Sendungsbewusstsein arbeitete er sich mithilfe von Abendstudien weiter und wurde Lehrling in einem Unternehmen, das Lithographien herstellte. Der Aufstieg dieser Kunstform hing eng mit der Entwicklung der Massenmedien zusammen. Zeitungen, Zeitschriften und Journale verlangten nach Bildern, um das geschriebene Wort zu illustrieren. Simpson erhielt im Jahr 1854 den Auftrag, Lithografien über den Krimkrieg nach Berichten anzufertigen. Er überzeugte seine Auftraggeber davon, dass nur eine Berichterstattung vor Ort Massenwirkung entfalten würde. Auf der Krim angekommen, überwältigten ihn die Szenen und das Leid der einfachen Soldaten, die Opfer der Gewalt, aber vor allem auch des Versagens und der Inkompetenz der eigenen Befehlshaber wurden. Das Gesicht des Krieges und die Gewalt hatten sich nicht verändert, was aber den Unterschied ausmachte, waren die technischen Möglichkeiten von Telegrafie und Massenpresse, welche ein neues Kriegserlebnis der Öffentlichkeit erlaubten. Die Bilder von alleine gelassenen Verwundeten, von Nottransporten, Schmutz, Krankheit und Tod, ergänzten die Berichte von Menschen wie Florence Nightingale, die im Krimkrieg zu Ikone der Menschlichkeit wurde.

Mit seinem Ruf, den er sich als Illustrator des Krimkrieges erarbeitete, erhielt Simpson nach seiner Rückkehr Aufträge von Zeitschriften, über ähnliche Ereignisse zu berichten und ein Portfolio anzufertigen. Das nächste Ziel war wieder ein Kolonialkonflikt im Britischen Empire. In Indien schlugen die britischen Kolonialtruppen den sogenannten Sepoy-Aufstand mit brutalster Gewalt nieder. Im Jahr 1868 war er Teil der Äthiopienexpedition, einer Strafmission gegen afrikanische Stammesfürsten, die englische Missionare getötet hatten. Nach weiteren Arbeiten als Kriegskorrespondent im Deutsch-französischen Krieg im Jahr 1866 und dem zweiten Afghanistankrieg, zog sich Simpson aus der Öffentlichkeit zurück.

William Crimea Simpson

    Nicht klassifizierte Künstler   •   Wikipedia: William Crimea Simpson William Crimea Simpson

Kunst kann Geschichte ändern, in dem sie die Öffentlichkeit mit der Realität konfrontiert. Ein Beispiel ist das Werk von William Simpson. Gemeinsam mit dem Times-Korrespondenten William Howard Russel und Thomas Chenery trugen die Lithografien von William Simpson aus dem Krimkrieg (1853- 56) zu einer Neubewertung des modernen Krieges in der europäischen Öffentlichkeit bei. Das Britische Empire und Frankreich versuchten als Verbündete des verfallenden Osmanischen Reiches, die kontinentale Expansion Russlands aufzuhalten und verwickelten sich in einen der blutigsten Kolonialkriege des 19. Jahrhunderts. Seit dem Sieg über Napoleon waren die britischen Truppen nicht mehr in einen derartigen Krieg engagiert und es zeigten sich erhebliche Schwächen in der Organisation des Nachschubs und der Versorgung der Truppen mithilfe moderner logistischer Instrumente. Während der ersten Schlachten errang das britische Expeditionscorps zwar Siege gegen die zaristische Armee, aber zeigte sich außerstande die Verletzten der Materialschlachten angemessen zu behandeln. Viele Soldaten starben während, des teilweise wochenlangen Transports in das zentrale Militärkrankenhaus.

William Simpson begleitete und dokumentierte das Versagen und das Missmanagement der britischen Militärführung und sorgte mit den Kommentaren der Times-Journalisten für eine Wendung in der öffentlichen Meinung. Dabei war die Karriere von Simpson alles andere als vorgezeichnet. In Glasgow geboren, begann er erst mit 11 Jahren mit einer Schulausbildung. Mit Disziplin und Sendungsbewusstsein arbeitete er sich mithilfe von Abendstudien weiter und wurde Lehrling in einem Unternehmen, das Lithographien herstellte. Der Aufstieg dieser Kunstform hing eng mit der Entwicklung der Massenmedien zusammen. Zeitungen, Zeitschriften und Journale verlangten nach Bildern, um das geschriebene Wort zu illustrieren. Simpson erhielt im Jahr 1854 den Auftrag, Lithografien über den Krimkrieg nach Berichten anzufertigen. Er überzeugte seine Auftraggeber davon, dass nur eine Berichterstattung vor Ort Massenwirkung entfalten würde. Auf der Krim angekommen, überwältigten ihn die Szenen und das Leid der einfachen Soldaten, die Opfer der Gewalt, aber vor allem auch des Versagens und der Inkompetenz der eigenen Befehlshaber wurden. Das Gesicht des Krieges und die Gewalt hatten sich nicht verändert, was aber den Unterschied ausmachte, waren die technischen Möglichkeiten von Telegrafie und Massenpresse, welche ein neues Kriegserlebnis der Öffentlichkeit erlaubten. Die Bilder von alleine gelassenen Verwundeten, von Nottransporten, Schmutz, Krankheit und Tod, ergänzten die Berichte von Menschen wie Florence Nightingale, die im Krimkrieg zu Ikone der Menschlichkeit wurde.

Mit seinem Ruf, den er sich als Illustrator des Krimkrieges erarbeitete, erhielt Simpson nach seiner Rückkehr Aufträge von Zeitschriften, über ähnliche Ereignisse zu berichten und ein Portfolio anzufertigen. Das nächste Ziel war wieder ein Kolonialkonflikt im Britischen Empire. In Indien schlugen die britischen Kolonialtruppen den sogenannten Sepoy-Aufstand mit brutalster Gewalt nieder. Im Jahr 1868 war er Teil der Äthiopienexpedition, einer Strafmission gegen afrikanische Stammesfürsten, die englische Missionare getötet hatten. Nach weiteren Arbeiten als Kriegskorrespondent im Deutsch-französischen Krieg im Jahr 1866 und dem zweiten Afghanistankrieg, zog sich Simpson aus der Öffentlichkeit zurück.

Kunstwerke von William Crimea Simpson

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William Crimea Simpson
The Golden Temple, Benares, 1862
1862 | Bleistift und Aquarell, mit weißen Akzenten und Gummi arabicum

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William Crimea Simpson
The Emperor of Austria Ascending...
1869 | Aquarell

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William Crimea Simpson
The Afghan War, writing out the ...
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
The Wellesley Monument, Bombay, ...
1863 | Chromolithographie

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William Crimea Simpson
Interior of the Mamelon Vert, pl...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Peshawar Market Scene, from 'Ind...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Lord Raglans headquarters ay Khu...
Undatiert | Schwarz-Weiß-Lithographie

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William Crimea Simpson
The Battle of Balaclava on Octob...
Undatiert |

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William Crimea Simpson
Interior of Fort Nicholas
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Pheel Khana, or Elephants Quarte...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Indigo Factory - Bengal, from 'I...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Ambair, from 'India Ancient and ...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Governor-General's State How...
1863 | Chromolithographie

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William Crimea Simpson
Sketches in Afghanistan
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
The gale off the Port of Balakla...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Battle of the Tchernaya, August ...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Bahr El Khabeer on The Great Sea...
1870 | Aquarell auf Papier

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William Crimea Simpson
Portrait of Mary Seacole (1805-8...
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
Sirdar Abdul Khalik Khan, Chief ...
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
Crypt of the Church of St. Anne,...
1872 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
Head of the Harbour, Sebastopol,...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Interior of Fort Nicholas, plate...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Women Grinding Corn, from 'India...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Valley of the Tchernaya, looking...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Afghan Boundary Dispute
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
The Royal Agricultural Society a...
1894 | Lithographie

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William Crimea Simpson
Huts and war clothing for the army
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Tomb of Omar Khayyam, the Persia...
1893 | Gravur

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William Crimea Simpson
Consecration of the Restored Sch...
1892 | Gravur

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William Crimea Simpson
Gateway at Bala Murghab
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
The Gate of Huldah the Prophetes...
1871 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
Funeral of the Comte de Paris at...
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
Boats on the Ganges, from 'India...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Akal Bunga at the Golden Tem...
Undatiert | Lithographie

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William Crimea Simpson
Second Charge of the Guards at I...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
With the Afghan Boundary Commiss...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
Sebastopol from the Sea, plate f...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Trouble in Crete, Retimo, on...
1896 | Lithographie

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William Crimea Simpson
A Quiet Night in the Batteries, ...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Lighthouse at Cape Chersones...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Emperor and Empress of Germa...
1888 | Gravur

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William Crimea Simpson
The Prince of Wales and the Duke...
1892 | Gravur

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William Crimea Simpson
The camp of the 2nd Division, lo...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Wilson's Arch, Jerusalem, 1870 (...
1870 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
The Crisis in China
19. Jahrhundert | Lithographie

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William Crimea Simpson
The Afghan War
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
The Field of Inkerman, plate fro...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Hospital at Scutari, detail of F...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Maristan or Mosque-Hospital ...
1882 | Aquarell auf Papier

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William Crimea Simpson
The north side of the harbour of...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Attack on the Malakoff, plat...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Fire Temple at Baku, on the ...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
Capture of the Malakoff Redoubt ...
Undatiert | Lithographie

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William Crimea Simpson
The Cavalry Affair of the Height...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Afghan Boundary, the Nialshe...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
Sebastopol from the 26 Gun Batte...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Elephant Battery, 1864 (wc over ...
1864 | Aquarell über Graphit mit Deckfarbe auf Papier

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William Crimea Simpson
The Afghan War, Sketches at a Re...
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
Street in Bombay, from 'India An...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Charge of the Light Brigade ...
1854 | Aquarell auf Papier

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William Crimea Simpson
North Side of the Harbour of Seb...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Hospital and Cemetery, Scutari, ...
1856 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Second Charge of the Guards when...
1855 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Manchester Ship Canal
1893 | Gravur

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William Crimea Simpson
Gallipoli, illustration from 'Th...
Undatiert | Lithographie

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William Crimea Simpson
Gale off the Port of Balaklava, ...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
With the Afghan Boundary Commiss...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
Past Days on the Persian Border,...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
The attack on the Malakoff
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
The Chitpore Road, from 'India A...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
An Afghan Chief and Followers
Undatiert | Gravur

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William Crimea Simpson
Anglo-Indian Force attacked on t...
1897 | Lithographie

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William Crimea Simpson
The Rock-Cut Statues of Bamian, ...
1886 | Gravur

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William Crimea Simpson
Mussulman Pilgrims from Persia o...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
Battle of the Tchernaya, 16 Augu...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
View of the Vorontsovs Palace, 1855
Undatiert |

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William Crimea Simpson
Gallery under Golden Gateway, Je...
1871 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
A hot day in the Batteries
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Sebastopol from the rear of the ...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Charge of the Light Brigade unde...
1855 | Lithographie

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William Crimea Simpson
The Fort of Allahabad, and Junct...
1887 | Gravur

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William Crimea Simpson
Russian Military Positions in As...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
The Graves on Cathcart's Hill, p...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Lord Raglan's Head Quarters at K...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
The Fountain of the Virgin, Jeru...
1869 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
Passage under the Aksa, 1871 (wc...
1871 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
Parnassus and Helicon from Corinth
Undatiert | Aquarell

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William Crimea Simpson
Funeral of the late German Emper...
1888 | Gravur

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William Crimea Simpson
Delhi - Jeweller, from 'India An...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Peepul Tree in the Palace of Del...
1863 | Chromolithographie

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William Crimea Simpson
Rock-Cut Cistern under Robinson'...
1871 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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William Crimea Simpson
Dowlutabad, in the Territory of ...
1887 | Gravur

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William Crimea Simpson
With the Afghan Boundary Commiss...
1885 | Gravur

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William Crimea Simpson
A Hot Night in the Batteries, pl...
1856 | handkolorierte Lithographie

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William Crimea Simpson
Rock Cut Conduit Under Robinsons...
1871 | Aquarell auf Papier

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William Crimea Simpson
Sketch in the interior of the Ma...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
One of the wards of the hospital...
Undatiert | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Lake Vyrnwy, Montgomeryshire, No...
1889 | Gravur

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William Crimea Simpson
Jain Priests, from 'India Ancien...
1867 | Farblithographie

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William Crimea Simpson
Rock-cut tunnel, Pools of Solomo...
1872 | Aquarell und Bleistift auf Papier

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